「TRAMPOLINE GIRL」「喂?」「KNIT」「真っ昼間ガール (田渕ひさ子Ver.)」「TOKYO FREEZE」「ZEGEN VS UNDERCOVER (PV Ver.)」「ZAZENBEATS KEMONOSTYLE」「KU～KI (ライヴ at 大阪・BAYSIDE Jenny)」が好き。

TRAMPOLINE GIRL

NUMBER GIRLが最初にリリースした曲。「SAPPUKEI」に入っているものとは同名異曲です。
バタバタとしたローファイなギターロックなんですが、朴訥とした初々しい感じに独特の魅力があって好きです。たまにSAPPUKEIのTRAMPOLINE GIRLよりこっちの方が好きって人を見かけますがその気持ちも分かる。

喂?

ギターポップ。初期NUMBER GIRLには「水色革命」というギターポップの名曲がありますが、個人的にそれに並ぶくらい名曲だと思ってます。
爽やかでほのぼのとした曲調と甘酸っぱいメロディが聴いていてとても心地良い。

KNIT

かなり音質の悪いギターロック。初期特有のセンチメンタルさに満ちた曲。

真っ昼間ガール (田渕ひさ子Ver.)

ひさ子さんの声が滅茶苦茶にかわいい。アレンジも原曲より好きかもしれません。
元々アイドルポップを志向した曲であるということが分かるキラキラしたアレンジ。音質の悪さも素敵です。

TOKYO FREEZE

向井秀徳が初めてヒップホップに本格的に進出した最初の曲ということで、後のZAZEN BOYSにも繋がる記念碑的な曲。
異常に格好良いと思う。ループするゴリゴリしたベースと人力ブレイクビーツを刻むドラミング、ジャギジャギしたギター、そしてうわ言のように妄想世界に入り込みながら冷凍都市に対して鋭い視線を向けるリリック。初めての試みにして既に異様な完成度。
個人的にこの曲にはNUMBER GIRLやZAZEN BOYSの他のどの曲にも無い圧倒的な個性と存在感がある気がしている。唯一無二。

ZEGEN VS UNDERCOVER (PV Ver.)

曲の入り方（アルペジオの上で一回歌って演奏のみでイントロが始まる）はこっちのアレンジの方が好きです。再結成前のラストライブでもこうでしたね。

ZAZENBEATS KEMONOSTYLE

記録シリーズ1に入っているライブバージョンを最初に聴いてたのでこっち初めて聴いた時あまりに違うのでビックリしました。
格好良さ、迫力という点では圧倒的にライブバージョンの方が上ですが、こちらも原型として興味深いです。後半のギターノイズで埋め尽くされる展開にライブバージョンの萌芽を感じる。

KU～KI (ライヴ at 大阪・BAYSIDE Jenny)

後期の楽曲としては意外なほど初期的なセンチメンタリズムに満ちた曲。
前半は後期らしくダブの影響が見受けられるアレンジですが、それを布石として疾走する後半のキラキラ感は初期の諸作に勝るとも劣らない、むしろ後期の作風を通過しているからこその美しさがある。
再結成後は皆勤賞かってくらいよく演奏されてますね。向井さん的にも思い入れのある曲なんでしょうか。音源化求む……。

ナンバーガールのレア曲を集めたコンピレーションアルバム。ナンバガをある程度聴いた身としてはいろいろと興味深い曲が多々収録されています。

「水槽」「暗夜光路」が好き。

ロック。

「ココロはこうして売るの」が好き。

オルタナ……？
旅人さんの2ndシングル。まず思うのはオモヒデオーヴァドライブから二ヶ月でこれって一体何があったんだという。二ヶ月ですよ二ヶ月。
しかし「5日前までΘΘだった女の子と医師マニアの冒険」の歌詞は今の旅人さんの思想を考えるといろいろと感慨深い。
旅人さんは「初期も今も言ってることは同じ」って言ってるけど、この歌詞を読むとあながち間違いでもないのかと思う。
「愛ってやつがそうそうそうさせろれろせんだ」「映画ね」

「迷子犬を探して」「DAVID BOWIE ON THE MOON」「崖の家」「きみはうつくしい」が好き。

「遺書のようなもの」とインタビューで旅人さんが語っていましたが、そうとは思えないくらいに穏やかでほのぼのとした楽曲群、しかしどことなくシリアスな雰囲気（遺書ってそういうものかもしれない）。
それは「911FANTASIA」とか「兵士A」、「圏外の歌」とかもそうですね、それらのようなメッセージ性の塊で殴ってくるような具体性のあるシリアスさではなく、もっと抽象的、かつ普遍的な、生き死ににまつわるシリアスさのような気がする。
「Leaving Heaven」や「DAVID BOWIE ON THE MOON」に象徴されてますが、死を見据えて生きていくという意思を感じる。
音楽性的にはシンプルな弾き語りか、billion voicesから連綿と続く少しチープな打ち込み曲のどちらかですが、「DAVID BOWIE ON THE MOON」や「きみはうつくしい」等はチープな音がハマっている気がして好きですね。
あと「いつか」は少しジャズっぽい曲ですが、旅人さんがこういう音楽やるって1st以来では？　やっぱり旅人さんはリズムが定まってない音楽の方が合ってる気がします。
「崖の家」の風音、「いつか」の『どこまで　どこまでも』みたいな過去作を思い起こさせる要素が入ってるのも好き。

「未確認の愛情」「Sweet Baby」「メトロ定食」「今日も朝から夜だった」が好き。

弾き語りホームライブシリーズ。「メトロ定食」は良い曲だなあと再認識。

「ウツムキブレザー」「Youth」が好き。

「MER-RISM」「振り子を揺らす波の色」「忘悠列車」が好き。

MER-RISM

跳ねるようなリズムで軽快に進む、きらびやかなシンセやベルの音が印象的な曲。キミイロミルクティ。のえーかさんとのツインボーカルで歌っていて、掛け合いが聴いててとても心地良いです。
サビの譜割り、「口に出せるはずがないでしょう/ね」みたいに最後の一音だけ次の小節にずれ込んでボーカルをバトンタッチするのがすごく好きです。

振り子を揺らす波の色

ストレートに疾走するギターロック。アルバム中の配置が良いですね。ラス前にこういう疾走感のある曲置かれてるの好き。

忘悠列車

ミディアムテンポのギターロック。郷愁を感じさせるメロディとコード進行がとても好き。スウィングするギターのカッティングやシンセの音も心地良いし、男声ボーカルのコーラスの絡み方も好きです。